DANNY IS TALKING ABOUT ART

從小到大，說到畫畫，除了鉛筆、色鉛筆、彩色筆之外，我們最早接觸到的畫材，或許就是水性顏料了。水性顏料除了國畫，廣告設計顏料外，水彩應該就是我們最熟悉的畫畫顏料吧！或許上小學時我們就畫過水彩畫了。小時候畫水彩，用的材料都不會很講究，水彩用紙或許就是文具店裡賣的圖畫紙而已，到了中學時，對水彩紙要求高一點，但也不過是博士紙、布紋紙或米粒紙這類壓紋的模造紙了。

除非我們對水彩感到興趣或者進入了專科大學美術科系時，我們才漸漸知道優質的水彩紙和我們以前認識的圖畫紙是有差別的，從此我們改變了水彩紙的選擇和使用。但是我們對於水彩紙的認識經常還是在一種似曾相識又不很清楚的狀態中。如果到現在你還有疑惑的話，就讓我們一起走進水彩紙的世界，從不同的角度逐步了解它吧！

認識水彩紙是有必要的
WHY YOU NEED TO KNOW

一張水彩作品的呈現，除了我們的技法外，就是使用材料的選擇及材料對我們作品的影嚮，因為這些材料經常相互影嚮，也影嚮到我們技法的發揮和表現。除了筆和顏料的選擇，水彩紙的選用就非常重要了。水彩紙的生產原料，抄製方法，紙張的酸鹼度，紙表的肌理和紙的色調更會影響到顏料色彩在紙上的呈現，紙張的吸水及肌理更會影響到筆觸的最終效果。所以多方面認識一些有關水彩紙的知識，以便選擇一張適合不同技法及需求的水彩紙是有必要的。雖然說紙張沒有好壞，能畫出好畫就是好紙，事實上，一張真正品質良好的水彩紙還是會影嚮到畫畫技法的發揮，創作的樂趣，作品的保存時間性及長久色彩的穩定性。最終將影響到我們作品的收藏價值。

水彩紙使用的紙漿材料( PAPER PULPS)

在十九世紀中期以前，抄製高級紙的紙料以棉麻為主。稱為PULPED RAGS，因為大部份的紙料都是使用回收的破布(RAGS)或工廠製衣織布的剩料作為漿料。直到1844年木材打漿方法發明後才開始以機械製紙，所以早期專業水彩紙都以棉漿為主，添加適當的亞麻漿以增加紙張的強度。現代的水彩紙所使用的紙料已經有所改變，自廿世紀中期後，甚致完全不含麻了。現在所謂的RAG PAPER幾乎已經是不含麻料，所以100%的RAG PAPER等於100%的長緎維棉漿(COTTON RAG)抄製紙而已。或以30%以下的短纖維棉漿(COTTON LINTERS)作為填充料以改善紙張的質感。

一般來說，今天水彩紙所用的主要紙漿材料可分為兩種，第一種為純棉漿(COTTON PULP)，第二種為木漿(WOOD PULP)。也有在木漿裡添加適當的棉漿抄製的。

(一)棉漿(COTTON PULP)

 棉纖維取自棉花種子的長棉毛(SEED HAIRS)，在棉子經過軋綿機(COTTON GIN)的處理後，將附在棉子上的長毛梳下。這部份的棉纖維長又有彈性而且強勒，有天然的純白色。適合用於紡線織布，稱為COTTON RAG。所以使用COTTON RAG來造紙漿，甚至不需要漂白處理，製漿也不需使用任何化學處理，是非常良好的紙料。

水彩紙的紙表肌理(PAPER SURFACE)

一般專業紙廠都會生產粗中細三種不同紙表肌理的水彩紙以適應不同的水彩技法題材和用途。這些不同肌理的紙表是因為紙張生產過程中抄造的網模(MOLD SCREEN)，脫水所使用的毛布(FELT)及滾筒(ROLLOR)所產生的最終效果，也就是最後的表面肌理(SURFACE TEXTURE)。我們使用的透明水彩其實是半透明(TRANSLUCENT)狀態的，即使是最專業的透明水彩也不能例外，這是原料的特性。只是部份比較透明，而部份處於半透明。透明水彩塗料層塗在不同的紙張表面肌理(TEXTURE)，由於折光的現象，就會產生不同的質感及視覺效果。同時不同的紙表也影響不同技法的表現，因而選擇不同肌理紙表的水彩紙以達到畫者心中的繪畫效果，認識不同紙表肌理的水彩紙是有必要的。同時我們應該了解水彩紙的磅重不一樣，紙表的肌理也有差異，比如 190 GSM和 300 GSM 的粗面(ROUGH)水彩紙，即使是同一品牌也會產出不完全相同的肌理，而不同品牌差異就更大了。

水彩紙的紙表肌理大致可分為三種：

 (一) 熱壓水彩紙 / 細面水彩紙 ( H. P. / HOT PRESS)

水彩紙的紙表肌理光滑細緻，最為植物寫生(BOTANICAL)及精細的描繪畫家的歡迎，同時也是喜歡使用不很粗糙紙表的花卉及肖相畫家的最佳選擇。由於熱壓水彩紙的紙表密度高，雖吸水性較粗面水彩紙低，但乾得快，適合大面積的渲染效果，留在紙表的顏料層較明亮(BRIGHT)。較大的色面上色時，中間顏色會較淡而週圍色彩較深表現的筆觸纖細而簡潔。另外這類水彩紙很適合碳精、碳粉類畫家的作畫紙張。

在我們的觀念裡，水彩紙都是白色的，而實際上不同的廠商品牌的水彩紙，甚至同一工廠但不同批(LOT)生產的紙張，紙質所呈現的色調都有所差異。如果我們認知都是白色水彩紙，其實其白色的調子也不會相同。其中有暖調白(WARM WHITE)、乳白(CREAM WHITE)，到冷調白(COLD WHITE)或帶藍調的白色(BLUEISH WHITE)。所以部份紙廠會將自已生產的水彩紙稱為白色水彩紙外，也會冠上不同的名稱，比如說超白(EXTRA WHITE)、亮白(BRIGHT WHITE)，甚至絕對白(ABSOLUTE WHITE)。英國山度士紙廠近期將推出市場的純白水彩紙稱為「山度士高度白水彩紙 (SAUNDERS WATERFORD HIGH WHITE)」有別於原來白色的水彩紙就是一個個案。

這些不同白色的水彩紙若不是放在一起比較，這不同的白色調子常是難於辨識的，其差異不是非常明顯，但是會影響到透明水彩顏色呈現的色感，這應該是所有水彩畫家都了解的。乳白色的水彩紙常會將顏色的呈現有點混濁(MUDDY)，而將黃色在藍調的白色水彩紙上色時則呈現綠調。不過有趣的是，如果使用乳白調的白色水彩紙作鉛筆素描再上淡彩時，畫面呈現的效果就比純白色水彩紙更要柔和動人。所以何種白調的水彩紙是好的，就看畫家怎麼樣去使用發揮自己的創意了。

過去我們以為畫水彩一定用白色的水彩紙，不過在英國及歐美也開始使用有淺色調的水彩紙作畫了。英國山度士紙廠多年前就生產彩色水彩紙(COLOURED WATERCOLOR PAPER)包括乳白色、尉藍、淺綠、淺灰、麥芽黃等多種淺色調水彩紙，提供水彩畫家一種新的創作經驗，現在已經漸漸受到畫家的歡迎並畫出一些新風格的作品，現在你也可以作新的嚐試，因為在台灣各大美術社也可以買得到。

跟著 DANNY 繼續閱讀有關水彩紙的故事吧！

 水彩紙的水印 (WATERMARK)

 許多稍有歷史或專業的水彩紙廠商，常會在自己生產的紙張放入水印，有如服裝生產者將品牌繡在衣服上，皮革製品工廠將品牌布標或金屬商標釘在提包或產品上。水印就是水彩紙的品牌辨識印記，甚至紙料成份及紙品名稱，讓使用者很清楚了解自己所用的水彩紙的身世出處。只要將有水印的水彩紙朝著較明亮的光源，我們就很清楚看見在紙張 的某個角落或在紙張的邊緣的水印了。水印的使用可能始於西元1282年左右，由義大利FABRIANO紙廠首創，不過並沒有真正的歷史紀錄可考據。

紙張的水印有兩種方式可完成，最常見的是在模網上直接做出水印的浮彫凸板印記，在抄紙過程中將水印完成。這是因為抄紙時落在凸起印記的紙漿纖維厚度較薄，紙張乾燥完成後，水印就呈現半透明的印記了。第二種是製紙過程中，在最後階段紙張未完全乾透前，使用有凸板印記的橡膠輪將水印壓印(IMBOSSED)完成。前一種方式多使用在手工漉紙和傳統圓網機(CYLINDER MOLD)的水彩紙上，後一種則以短網機或長網機所生產的水彩紙為主。

許多水彩畫家都認為從水印上可以辨識水彩紙的正面(FELT SIDE)或背面(WIRE SIDE)，事實上完全以水印辨別是有因難的。雖然說多數的紙廠都是將水印設計為可正確讀出水印文字的一面為正面。但是還是有些紙廠將水印作相反的設計。有時同一紙廠的紙品抄製兩種正反的水印，所以完全以水印的正面符號文字作紙張的正面是不正確的。

不妨用我們的眼睛來視察以辨別紙張的正反面。一般來說，紙表肌理較粗澀的為正面(FELT SIDE)，這面是壓水毛布的一面。比較光滑紙表的一面是背面(WIRE SIDE)。而且不論正面或背面都可以作畫，只是背面比較適合較細緻精描的繪畫技巧。同時我們也應了解有水印的水彩紙或許是代表紙廠對紙張品質的保證，是一個負責的印記，但不代表所有沒水印的水彩紙就不是一張好的水彩紙，不過可以了解的，品質不佳的紙張絕對不會放上水印。

橡皮擦的基本原料組成(BASIC COMPONENTS)

橡皮擦的主要成份是以天然橡膠、合成橡膠或聚氯乙稀為主，其他重要的成份有軟化劑(SOFTENER或FACTIS)，如菜籽油能讓橡皮變軟而能吸取更多的石英粉。硫磺(SULFUR)，使橡膠經硫化作用後變得更穩定，增加彈性。石英粉(QUARTZ POWDER)或浮石粉(PUMICEOUS POWDER)以增加橡皮擦的磨擦力。還有其他的色料以製造不同色彩的橡皮擦，如鋅白(ZINC)為白色橡皮的色料，硫化汞(SULFIDE OF MERCURY)，氧化鐵(FERRIC OXIDE)等為紅色色料。另外製造乙稀橡皮擦(VINYL ERASER)時，需要添加吸附作用劑(ADSORBENT)如活性氧化鋁以增加橡皮擦的吸取石墨粉的能力。一般來說，橡皮擦的成份配方是以橡皮的用途而作不同比例調整，如軟化劑(FACTIS)的比例增加，橡皮擦就越軟，相反的，如硫磺的比例增加，橡皮變得越硬，如果同時又增加石英粉或浮石粉的比例，橡皮就變得又硬又粗澀，而且磨擦力變高。有些特殊橡皮還會加入化學藥劑以達到去除墨水的效果。

橡皮擦的種類

依據橡皮擦的用途來分類，大致可分為六類：(1)美術橡皮擦(ART GUM ERASERS)、(2)一般書寫事務橡皮擦(COMMON ERASERS)、(3)素描軟橡皮擦(KNEADED ERASERS)、(4)軟性鉛筆素描橡皮擦(ART SOFTER ERASERS)、(5)塑膠/乙稀橡皮擦(VINYL / PLASTIC ERASERS)、(6)去墨水橡皮擦(INK ERASERS)。

(1)美術橡皮擦(ART GUM ERASERS)

大部分的人都使用過鉛筆，所以大部分的人也買過橡皮擦。石墨鉛筆與橡皮擦好像親兄弟，有時還好像一對連體嬰呢！因為在美國生產的鉛筆，絕大部分生產者都會在鉛筆尾端裝上橡皮擦，方便擦除寫錯的字或畫錯的鉛筆線。在其他地方，他們不一定使用附橡皮擦的鉛筆，但是自他們開始學習寫字那天起，也會買一塊小小的橡皮塗改擦拭書寫的錯誤。那一天如果橡皮擦不見了，我們又寫錯了字，乍然發現這不起眼的小東西竟然是我們不可缺少的好伙伴了。其實橡皮擦不僅是人們的小伙伴，它應該是人們的老伙伴，到今天一塊現代的橡皮擦的誕生也超過200多年了。但是你對這便宜經濟又實用的小小橡皮擦了解多少？你用對橡皮擦了嗎？它是你的伙伴，而你對它又那麼的陌生，你是否應該好好認識認識它呢？

橡皮擦的誕生

石墨鉛筆的誕生帶給我們書寫上方便，同時也帶給我們新的煩惱。因為寫錯的地方常常無法擦拭重新寫上正確的文字。只有塗改，塗改得斑斑點點，那樣的不堪入目，真的難於忍受呢！於是人們想到使用麵包屑來擦拭鉛筆造成的錯誤，效果雖然不好，但在200多年前，麵包就是當時的橡皮擦。直到今天，麵包屑還被用著來當炭筆素描的橡皮擦呢！到西元1770年，美國科學家皮斯里(JOSEPH PRIESTLEY)才發現來自南美洲的橡膠可以擦拭石墨鉛筆，但是未經改良的橡膠還是難以使用，所以直到1839年美國人固特異(CHARLES GOODYEAR)發明天然橡膠的硫化處理後，才改善了天然橡膠的特質。這方法也被延用在橡皮擦的製造上，經不斷的研究改善，到十九世紀中期，真正的現代橡皮擦才出現在市場上，從此也改變了石墨鉛筆的書寫世界。

石墨鉛筆橡皮擦的起源及名字的由來

話說西元1492年，哥倫布橫渡大西洋發現了新大陸(其實那邊早已有人住，不需要被發現啦！)，舊大陸的許許多多商人、冒險家、科學家，都紛紛湧入新世界，尋找新材料，研究新物種，挖掘新財富，搶奪新土地。於西元1751年也就是哥倫布發現新大陸後的240年，法國科學家查理仕卡德明(CHARLES LA KONDAMIN)才將當地印地安人早就在使用的天然橡膠(CAOUTCHOUC)送回舊大陸作科學研究。印地安人稱橡膠為 「CAOUTCHOUC」，意思是「樹的淚」(TEAR OF TREE)，因為橡膠是取自天然野生橡膠樹的樹汁(LATEX)，樹汁固化後就變成有彈性的天然橡膠。因而在16世紀前，馬雅人(MAYANS)已使用橡膠製作防水布及球類的原料。但是早期的運輸不發達，新鮮的橡膠液(LATEX)並沒辦法直接快速的運回歐洲，如同當地印地安人那般去使用橡膠。這固化的天然橡膠樣品被送回歐洲研究時，一時也不知如何加工使用，發現它有良好的彈性卻沒有其他用途，橡膠只是一種有彈性的樹膠(ELASTIC-GUM)而已。直到西元1770年，英國科學家發現固體橡膠可以擦拭(RUB)石墨鉛筆的筆跡，自此英國人就將天然橡膠稱為RUBBER，而延用至今都沒改變過。這就是為什麼橡皮擦有時被稱為「RUBBER」，有時又稱為「GUM」，或者根據它的用途而被直接稱為「ERASER」(擦除者)的原因。現在橡膠樹(CAOUTCHOUC)也正式被稱為「RUBBER TREE」了。人們也忘記了我們的小小橡皮擦原是起源於遙遠的亞馬遜河原始雨林。

在上一篇介紹貂毛的來源與貂毛筆的種類之後，我們知道西伯利亞鼬鼠毛及紅貂毛其外表色彩都接近棕色帶紅黃調(BROWN WITH YELLOWISH-RED)，而紅貂毛則較深。兩種毛料都有粗的腰幹(BELLY)，所以成品的毛峰中段會較粗壯，而因為有良好的毛尖，所以筆尖(POINT)可收攏。由於毛尖都較暗，所以筆尖比其他部位有點暗橘色或黑色。無論是西伯利亞貂毛筆或紅紹毛筆，其價格都相對昂貴，所以我們除檢查上面所說的毛色外，由於製作的技藝也會響到畫筆的表現，因而在購買時，可作試用並檢視其呈現的條件是否附合一支好畫筆。

筆穗整齊(UNIFORMITY)

一支畫筆在完成後，都會用阿拉伯膠液、海帶粉膠糊或一般的澱粉糊將毛峰上膠固定避免變形或傷害到毛  料，所以我們在檢視一支筆時，始先用姆指及食指將毛峰稍微捏壓，毛峰就會鬆開，這時我們就會看到筆峰像把掃帚了。再用姆指及食指將毛捏成平扁狀，好的畫筆毛穗是整齊的半圓扇形狀，而且毛尖都齊平濃密相當，有天然的毛尖，未經人工修剪過。

筆穗飽滿(FULLNESS)

不同號數(SIZE)的畫筆，每家廠商或品牌都有一定規格，如圓筆的直徑，平筆的寬度，毛峰的長度等。現代的畫筆其筆頭毛穗的後端都是緊緊的插入金屬護套中。一支好筆，其筆穗的毛料必需完全將護套的空間填滿，沒有鬆散的感覺，同時毛頭與金屬套接觸處，其筆穗外表平整沒有缺毛。不過毛量因使用的毛料粗細不一，有時不同批不同年份的筆，感覺上有時會毛量有差異，但是只要毛量有將金屬護套填滿無瑕，則沒有偷工減料的疑慮，而畫筆的表現不受影響。

如果我們能認識多一些有關貂毛筆的毛料來源及特質，或許下次當你在選購貂毛筆時，就會作適當的衡量與判斷，而買到一支名符其實的貂毛筆了。

若談到西畫的用筆，畫水彩的人都知道貂毛筆可以稱得上水彩筆中的珍品，油畫軟毫筆中的最佳選擇。但是真正能明察秋毫，一眼就弄懂貂毛筆中用的是什麼貂毛？西伯利亞貂毛筆(KOLINSKY)與紅貂筆(RED SABLE)又有什麼分別？紅貂筆與貂毛筆(SABLE)又有什麼差異？有時真是一團迷思，不僅一般使用者不清楚，恐怕連一些不算是專業的製筆者也人云亦云。購料時也只是聽賣料的人講的，製筆的時候用的毛料總是做不出別人家的筆形、筆鋒和筆尖。為什麼？為什麼呢？因為此毛非彼毛，但是卻都可稱做貂毛(SABLE HAIR)。

貂毛的特質

貂毛都被認為做西畫筆中最好的毛料，因為貂毛具備了做一支好筆的兩個條件。好的筆，毛鋒必需要有好的彈力(SPRING)。也就是說，使用時將筆從紙上提起時，毛鋒很快能回復到原來的筆形，甚至筆尖能收攏、圓澗而整齊。一枝好的貂毛筆能收放自如，就表示有很好的彈力，貂毛也就恰好符合了這個條件。另外，好的筆其毛料的吸水性(DEGREE OF ABSORBENCY) 也必然要非常的好，這樣才能吸取足量的顏料，繪畫時才能隨心所欲，筆觸一氣呵成，描線不斷水。好的貂毛，每根毛身上佈滿微細的鱗片，可吸收豐富的水分及顏料。依上述的條件來審核，貂毛無疑是絕佳的製筆毛料。

1) 使用前，先閱讀說明標籤，確認是否有記載需要注意或警告的事項。

2) 不要直接用嘴巴沾濕筆尖或將筆尖弄尖。

3) 在繪圖畫畫時，不要吃東西丶喝飲料或抽菸，這樣容易將顏料吞下去。而且抽菸可能造成危險，
    因為許多媒劑都是易燃物。

4) 不要觸摸眼睛丶嘴巴丶鼻子或皮膚。工作後必須徹底洗手，並將指甲及工具洗乾淨。

自1795年，法國拿破崙的朝臣，化學家康德(NICOLAS-JACOUES CONT'E)發明第一支現代的鉛筆芯以來，鉛筆的使用已經超過200年了。鉛筆不僅是作為寫字的工具，更帶給現代的文明和教育不可磨滅的貢獻，尤其對於近代識字率的提升以及知識的傳播有著絕對的幫助。它的價格低廉，攜帶方便，使用容易。自十九世紀中期橡皮擦的發明之後，鉛筆的可擦拭性使得書寫更為方便，對於練習寫字的兒童無疑是一大福音，間接的減少了紙張的浪費。鉛筆也在全世界的基礎教育中使用變得更為普及，不僅用作為書寫工具，並且也是製圖繪畫的工具，因此，在現代文明的國家長大的人，多多少少都在成長的過程中使用過鉛筆。但鉛筆究竟是什麼？雖然我們日常生活中經常接觸到它，但對於鉛筆的真實面目，大多數的成年人或許還是只有一個很模糊不清的印象吧！

鉛筆的起源

現代的人都知道鉛筆是石墨做的，但為什麼要稱它為鉛筆呢？原來在羅馬帝國時代，人們已開始使用鉛棒作為在草紙上的書寫工具，但其只能留下淺灰色淡淡的痕跡。直到1564年，英國人在普羅達利(BORRODALE)發現高純度的石墨礦，顏色比鉛棒要黑，人們還以為那是另一種品質較好的鉛，因此稱之為"黑鉛"(BLACKLEAD或PLUMBAGO)。

剛開始，鉛筆被削成片狀使用，叫作記號的石頭(MARKING STONE)，並不方便抓握以作為書寫工具。由於比原來的鉛棒要軟又脆，削成棒條容易折斷，所以人們就將筆芯以繩子一圈圈纏起來使用。而後來又發現將筆芯放入剖開的樹枝中間，再將兩片木頭綁起來使用起來會更為方便，第一支現代鉛筆的雛型就此誕生。

這是目前發現歷史最久遠的木頭鉛筆，是輝柏鉛筆的私人收藏之一。

 鉛筆芯不是鉛做的，所以被鉛筆刺到不會鉛中毒。
      鉛筆芯是以石墨及黏土為主要原料。

 鉛筆芯不是黑色的，但是人們總是叫他黑鉛筆(BLACK LEAD PENCIL)。
      事實上，最軟最黑的鉛筆也僅是深灰色而已。

 現代型態的鉛筆已使用200多年，2010年就要過215生日了。